资讯列表
-
构建基于新世界主义的媒介尺度与传播张力新世界主义是对当今世界局势及其走向进行深入洞察和准确把握的综合尺度,也是处理国际传播场域中复杂多元、拼凑混杂、有机融合、辩证统一的生态关系的战略智慧。新世界主义对于媒介尺度的哲学重...2020-10-12
-
大数据视域下网红传播现象探析摘要：大数据时代的网红传播，呈现出泛娱乐化、迎合小众化内容营销、跨平台化传播渠道等三大特征，面临着发展前景不够明朗、营销模式有待完善、传播方式过度单一的困境。大数据视域下网红传播发...2020-10-12
-
公共传播：在观念与实践之间在新媒体时代，树立公共传播观念，提高公共传播实践能力，将日益成为普通公众媒介素养的重要内容。传播历史表明，公共传播的萌芽和发展并非自然进化的结果，而是一个交互演进的历史过程。在价值...2020-10-12
-
媒介融合语境下电视媒体和受众的互动随着移动互联网业务的迅猛发展，大数据运用成为趋势，媒介融合成为时代必然。电视媒体不能再固守传统，其传播策略必须进行改革，受众数据挖掘、媒体与受众互动以及目标用户感受成为转型重点。关...2020-10-12
-
真人秀节目人物形象塑造研究而目前中国的真人秀节目过于重视程序的设计，对人物形象的塑造有所忽略，存在着人物形象塑造流于表层、人物形象趋于刻版化、对负面情节处理不当等问题，需要引起关注并寻求解决之道，以使我国真...2020-10-12
-
电视纪录片《舌尖上的中国》解说的“节奏”美摘要：《舌尖上的中国》之所以获得广大观众的喜爱，除了内容丰富多彩、影视拍摄手法独到之外，配音解说也起到了至关重要的作用。关键词：节奏;中国;电视纪录片;舌尖;纪录片作者简介： 摘...2020-10-12
-
初探电影《无人区》中的叙事语法 ——由“核心”事件与“卫星”事件的识别及关系说起摘要：宁浩借电影《无人区》再一次向观众展示了其高超的叙事手法和娴熟的讲故事技巧，虽然这次的影片从表层结构看由其所擅长的多线索穿插叙事“简化”为中规中矩的一主多副单线索叙事，但从深层...2020-10-12
-
功夫喜剧：类型、风格与文化想象功夫喜剧是20 世纪70 年代中后期发轫于香港影坛的一个重要次类型，本文从功夫片与喜剧片的类型渗透入手，梳理功夫喜剧的源流及发展脉络，在此基础上讨论其类型特征、美学风格及文化想象。...2020-10-12
-
“小市民”的命运 ——讲《花街》、《春江遗恨》故事的人本文以“虚构与真实”为轴心，考察20世纪40年代活跃在上海的电影人1950年在香港拍摄的电影《花街》与在沦陷时期与日本合作拍摄的《春江遗恨》的历史事实及遭遇，理解其制作意图，并通过...2020-10-12
-
广播听众社群刍论广播的快速发展，和与新媒体的日益融合，使广播形成了新的听众社群，进而广泛而深刻地影响和推动着广播事业的发展，既给广播拓展了提升空间，也带来了新的发展机遇，同时使广播面临着新的挑战。...2020-10-12
-
“中年”美国电视与“青春期”中国电视的十大差异在媒体蓬勃发展的时代，美国电视与中国电视同样面临着危机，但是因为中美电视发展水平的差异以及所处环境的不同，其危机的表现形式也不相同。美国电视很长时间以来是中国电视模仿学习的对象，从...2020-10-12
-
新媒体语境下影视剧视频的传播与接受研究在日新月异的媒体环境下，我国影视剧视频的传播进行多种尝试，尤其是三网融合的出现，更是加快了影视剧视频跨屏幕传播的产业化进程，同时，也将影视剧的传播与接受、呈现方式与观看行为、大众审...2020-10-12
