副刊作品新闻性和文学性的关系刍议
发布时间：2020-10-14 18:00:42 点击次数：202
报纸的副刊是报纸相对特殊的一个组成部分，是相对于信息密集的新闻版面的一个“后花园”——供人舒缓心理、释放感情、或者进入沉思，也是对新闻传播虽“迅速”但“易逝”，虽“广泛”但“单向”的一种有效补充。
关键词：文学性;副刊作品;副刊;版面;读者
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报纸的副刊是报纸相对特殊的一个组成部分，是相对于信息密集的新闻版面的一个“后花园”——供人舒缓心理、释放感情、或者进入沉思，也是对新闻传播虽“迅速”但“易逝”，虽“广泛”但“单向”的一种有效补充。甚至，副刊有时能够“不失时机地使人领会卫星传回的大量报道中的遗漏或误解之处”①。与上述地位和特征相伴，副刊的新闻性和文学性之间存在着不可分割而又天然矛盾的关系。
长期以来，关于副刊的新闻性和文学性关系的理解存在不同的看法，每个副刊在这个尺度的把握上也各有侧重、有得有失，新闻界也有不同看法。当今，在信息爆炸、网络、电视分流读者的背景下，这个问题有重新探讨的必要。现不揣浅薄，略陈自己的一孔之见，以图就教于方家。
文学的血肉传递新闻性的精气神
必须明确而且一再强调的是：副刊是报纸的一部分。既然如此，副刊作品就必须是报纸的有机组成部分，而不能游离于整张报纸之外。除了必须在价值取向和风格趣味上不允许和整张报纸相悖、隔绝，更意味着副刊必须具备新闻性，必须以不同的血肉传递新闻性的精气神。
新闻性有多重要？可以说，副刊的其他特点都必须由新闻性统帅、服从于新闻性，否则就不是理想的副刊作品。这也是报纸副刊区别于杂志和书籍的一大特征。不强调新闻性，整个副刊就很难担负其应有职责。
基于此，一篇好的文学作品未必就是好的副刊作品。以汶川大地震为例。《人民文学》2008年7期出了“中国的作家，奔赴震动的大地”专号，其中有作家李修文写的题为《哀恸之歌》的散文，是我所读到的关于那场灾难最好的散文之一。他将那种几乎无法言说的痛苦和绝望书写得淋漓尽致，许多细节也让人过目难忘。比如，失去了哥哥（唯一的亲人）的女孩子，在面对人们的同情时突然抗拒，叫喊着跑开了，似乎“一旦接受了这哀怜，哥哥便是千真万确回不来了”；一个旅店老板说：“现在就想能恨个什么，人也好，畜生也好，要是让我恨得起来，弄不好，我心里还要好过些。”对痛苦的抒写也是深刻而浓郁的——“此处不是别处，是生涯的渊底，是连连恶梦、压抑得快要忘记的号啕和无法收回的魂魄。……5?12之后，言说是困难的，至于我，我早早就闭上了嘴巴，恨不得消失。是的，就是消失，在生死的交界，活下来的人理当不能自拔，合适的担当，便是珍重他们的本能，跟他们一起忘记，或是不忘记。”
但是，在被这个人风格鲜明、感情浓烈同时带着哲理思考的作品感动的同时，可以清晰地看到：文学性的绝对彰显，新闻性则几乎不可寻觅。加上其感情过于悲凉、思考略显晦涩，出于对当时悲痛之中的读者可能带来的影响的全面考量，这篇作品就不适合报纸副刊而只适合文学杂志。
什么样的作品才适合副刊呢？可以看看同一题材，四川的部队作家裘山山的作品。在《文汇报》“笔会”副刊5月25日、5月30日的版面上，发表了裘山山以《“老虎师长”的四天四夜》《从绝境中突围》为题的两篇散文，前者写一位师长率领全师第一时间奔赴灾区“用生命挽救生命”的经历，后者写一位炮团团长率领官兵从“前面是堰塞湖，左边是悬崖，后退又是堰塞湖”的绝境中，徒步救出200多名群众的奇迹。两篇文章都及时、深入地反映了灾区的情况、救灾的进展和为此付出的努力，从细节到气氛都充满现场感，叙述的都是当时读者关切的内容，从题目到文末的“5月22日夜急就”、“5月24日急就”的写作时间（作者都是冒着余震写下的），都是新闻性的要素。虽然作者是一位著名作家，平时文笔优美感性，但此时作者个人风格几乎完全“隐形”，也看不出什么文采和手法。但是在那样的非常时刻，这样朴素的写实恰恰是读者最需要的“文采”，也是最好的“手法”。而且作者依然巧妙地表现了女性的细致和温柔，在 《从绝境中突围》结尾处，作者写道：
合上本子，我企图从紧张中解脱出来，于是跟周洪许开了个玩笑。我说周团长，那个时候，你是不是觉得你的眼镜儿很碍事啊？
周洪许一下乐了，说是啊是啊，汗水雨水把镜片搞得很模糊，我真恨不能扔了它。
这位了不起的团长，戴着一副眼镜儿。
在紧张和压抑之后，巧妙地舒缓和安顿了读者的情绪，但这与其说是一种写作技巧，不如说是一种写作者的善良。这篇优秀的副刊文章，给许多读者和新闻界留下深刻印象，也因此获得了当年上海新闻奖副刊唯一的一等奖。
