初探电影《无人区》中的叙事语法 ——由“核心”事件与“卫星”事件的识别及关系说起
发布时间：2020-10-14 17:01:44 点击次数：123
摘要：宁浩借电影《无人区》再一次向观众展示了其高超的叙事手法和娴熟的讲故事技巧，虽然这次的影片从表层结构看由其所擅长的多线索穿插叙事“简化”为中规中矩的一主多副单线索叙事，但从深层次分析，影片依然严密遵循着叙事学理论中涉及到的一些基本语法结构。
关键词：无人区;电影;语法;叙事;故事;宁浩
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摘要：宁浩借电影《无人区》再一次向观众展示了其高超的叙事手法和娴熟的讲故事技巧，虽然这次的影片从表层结构看由其所擅长的多线索穿插叙事“简化”为中规中矩的一主多副单线索叙事，但从深层次分析，影片依然严密遵循着叙事学理论中涉及到的一些基本语法结构。本文试图通过提炼和概括电影《无人区》叙事中的那些“事”，从而分析和探索这些“事”是如何构织搭配出电影叙述的引人入胜。
关键词：电影叙事学；叙事结构；核心事件；卫星事件
《无人区》是宁浩执导的国内首部以大西北为背景的公路片犯罪电影，演员阵容主要由徐峥、黄渤、余男、多布杰等组成，拍摄场景大多集中在中国的甘肃敦煌和新疆的哈密、吐鲁番、克拉玛依等沙漠戈壁中。那里没有手机信号，气候干旱，高温酷热，风力日平均七、八级，虽然是在这样艰难的拍摄环境下工作，但剧组工作人员还是坚持了下来，最终呈现到观众眼前的是祖国西部无比震撼和壮美的风情画面。2013年12月3日，历经四年的反复审查和推迟上映，电影《无人区》终于与期待许久的影迷如约见面。宁浩作为中国新一代最优秀的电影导演之一，从其第一部小成本喜剧电影《疯狂的石头》开始就充分展现了其娴熟的讲故事能力，而当他以一千万的投资使《疯狂的赛车》取得过亿票房成绩继而成功迈入中国内地亿元导演俱乐部时，其俨然已经成为观众心目最能熟练掌控类型电影创作规律及多线索叙事能力的“鬼才导演”。《无人区》2.6亿元人民币的票房收入，更加印证了这一点。
一、叙事语法的理论背景
宁浩曾经在《电影》杂志访谈中透漏：“拍摄《无人区》最大的动力就是可以做出一个新的类型片，‘疯狂’就是一个系列，做类型片对中国电影特别有帮助，因为类型片容易复制，别人依据里面的必然元素可以拍摄类似的影片，这样对电影工业有帮助，这就是价值。” ?由此，我们很有必要去探讨和追寻“叙事”作为电影艺术的基本特性。“叙事”作为人类认识和反映世界与自身的一条基本途径，其历史可追溯至远古社会。可以说，当原始初民开始编织神话或发明“图画文字”用以描述事件传递信息时，就已经表明了叙事活动的滥觞。因而，罗兰巴特说：“叙事遍存于一切时代、一切地方、一切社会。……它超越国度、超越历史、超越文化，犹如生命那样永存着。” ?熟悉理论背景的人都知道，叙事在它后来的发展过程中逐渐形成一门学科是受到上世纪五六十年代以来相互交叉的许多学术思潮的影响，其中要数结构主义语言学——符号学和结构主义诗学——神话学与其有着最密切的继承关系，也因此，有人把叙事学称之为结构主义叙事学。当叙事的规律和文本的关系被引入到电影学科时，就出现了专门研究电影结构规律和电影表述元素关系的电影叙事学。世界范围内，作为电影史上最主流、数量最多、影响最广泛的影片类型，以“叙事”为存在根本的故事片创作实际上一直在探讨着怎样才能科学地讲述一个足够吸引最大多数人的电影叙事模式，这就涉及到讲故事的语法问题，或者说的更明白些就是电影叙事文本和表述元素的结构关系。在这篇文章里，笔者无意去解析每一种叙事语法的具体结构，只是想借理论的背景剖析出组成电影《无人区》的具体故事内容及影响到叙事结构的一对概念，即“核心”事件和“卫星”事件，进而指出两者在表达影片艺术效果方面的互补关系。
