新时期中国动画电影叙事与民族化问题研究
发布时间：2020-08-25 15:49:43 点击次数：178
新时期中国动画电影创作取得了一定成就，但也凸显出一些典型问题。
关键词：动画电影;新时期;中国;叙事;研究
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【摘要】新时期中国动画电影创作取得了一定成就，但也凸显出一些典型问题。在制作技术层面已达世界先进水平，然而在故事、叙事等方面则略显薄弱。对于民族化的探索仍停留在外延层面，内涵挖掘不足。本文首先对新时期中国主要动画电影的创作类型及叙事策略进行梳理，进而对其叙事层面出现的问题进行研究，并从东西方电影叙事体系的对比中探讨具有民族内涵的叙事策略及其取舍问题，以期为将来中国动画电影创作提供一定的理论及实践意义。
【关键词】中国；动画电影；叙事；民族化；类型
影视动画和电影一样，是一门叙事的艺术。尽管随着科技与时代的进步其制作技术及人们的审美观念不断革新，但以“讲故事”引导观众思维情绪与内心情感的功能属性没有变。因此，要讲一个什么故事，这个故事是给谁听的，为什么要讲这个故事，如何讲才能生动而吸引“听众”，等等，是主创人员在创作之初必须理清的问题。
一、新时期中国动画电影类型综述
新时期中国动画电影创作题材类型多样、风格各异，总体可以分为三个大类。
第一类是主要以少年儿童为受众定位的奇幻、童话、冒险等类型的动画电影。这类影片是在形式或内容上借鉴国内外优秀动画创作成果并融入时代元素，进而逐渐形成自身原创IP的动画影片样式。制作水平参差不齐，剧本多数为原创，部分改编于游戏、漫画或国内外文学作品。例如《喜洋洋与灰太狼》、《熊出没》、《魁拔》系列动画电影、《潜艇总动员》、《汽车人总动员》、《超能兔战队》、《果宝特攻之水果大逃亡》、《猿创世界之熊孩子部落》等。
第二类是对中国传统文化符号或叙事文本进行创新与改编，进而形成新的、符合当代审美的动画电影类型。在经历了长时间模仿与借鉴后，新时期中国动画电影有着一种弘扬传统文化的责任感与使命感。这类影片并没有局限于再现皮影、水墨、剪纸等中国传统文化符号上，而是对于传统题材进行具有当代审美价值的创新与改编，进而形成相对独立的叙事文本。此类动画电影剧本创作具有一定后现代主义的主体间性，由于经典文本已经历过多种艺术样式的再创作，如果再原封不动或基本按照原文本走向进行创作，则显得创新力不足，难以激发观众兴趣。因此创作主体对于经典文本（文本主体）进行了解构、戏仿、反叛与拼贴，并进行多层面的意义阐释，力图以一个新的视角重新诠释经典文本，并与观者主体进行交流。“解构是一种策略。解构不是否定，而是按照传统内在的发生的法则去阅读它，拆开或撑开它内部的张力，重新唤醒其活力，同时在它的内部以及在它所排斥的外部一道在文本的‘边缘’来解读和再书写。” ①这种对于中国经典叙事文本的现代化创作手法是未来几年国内动画电影剧本创作的一个重要方向。主要作品有《大圣归来》《神笔马良》《秦时明月》《年兽大作战》以及中法联合制作的《王子与108煞》等。
第三类是叙事视点放在当代，具有现实主义意味的动画类型。此类题材在新时期中国动画电影创作中较为缺失，主要是由于动画艺术自身所特有的夸张、幻想及想象等属性，在创作童话、奇幻、冒险等类型题材时具有一定优势，而在表现现实主义题材时则受制于现实的行为、思维逻辑及社会伦理道德等问题。同时制作技术难度、价值观设定及导向受制因素复杂也成为此类动画电影题材缺失的原因。现阶段主要作品有《麦兜》、《大头儿子小头爸爸》、《大耳朵图图》系列动画电影、《茶啊二中》动画系列剧以及现实与神界交叉叙事的动画电影《小门神》等。
